一、光线不可小觑的视觉健康要素（论文文献综述）
王茜[1]（2021）在《伦敦雾中的莫奈：被污染的自然何以成为审美对象》文中认为面对莫奈的雾霾系列绘画,欣赏者可能会出于当代生态观念提出"被污染的自然何以成为审美对象"这一问题。这个问题看似合理,实则潜藏两种艺术观的错位:艺术欣赏以美为基础还是以情动为基础。莫奈无意表现美的自然,其画作呈现的是自然物质或自然力触碰此时此地在场的人的身体时产生的诸般情状与情动。就此而言,伦敦雾不是被理智心灵判定的"污染",而是引发身体情动的陌生化生态情境。艺术作品除了直接宣扬环境保护观念之外,还能够引导我们从感受性的身体这个焦点出发去理解人与物质环境之间的情动关联。正是在此意义上,看似不那么生态的莫奈绘画其实指向一种更加复杂的深生态意识。
侯砚卿,高北晨[2]（2021）在《原型理论视角下摄影美学探索——以电影《你好，李焕英》为例》文中指出由贾玲导演、编剧、主演的贺岁档电影《你好,李焕英》从上映至今累计票房已达到54.09亿元[1],她也凭借着这部电影成为全球票房最高的女性导演。《你好,李焕英》的成功不容小觑,对该部电影的研究大部分从市场环境、创作主题、导演的独特之处对其成功进行探讨。本文根据前人研究以荣格的原型理论为分析点,对其中的摄影美学进行研究,第一,尝试厘清在这部电影中集体无意识的原型是如何通过摄影美学进行表达。第二,在影像呈现过程中通过景观摄影塑造的原型,是以何种方式激发受众身份认同的同时唤醒其对不同人群或时代的情感记忆。
王妍[3]（2021）在《新世纪以来中国乡村题材影视剧中女性形象研究》文中进行了进一步梳理新世纪以来,我国社会经历了巨大的变革,经济和文化生活发生了翻天覆地的变化。受国家政策和影视制作行业的影响,我国乡村题材的影视作品也迎来了新的发展契机,在制作水平、内容创作和主题表达等方面取得了较大的突破。在这类题材的影视作品中,出现了反映这种社会巨变的思想主题和一系列从传统到现代转化的人物形象,其中最能体现时代思想和艺术变革的是乡村女性形象和女性意识,其具有多元的意识嬗变和形象创新。从二十世纪三十代开始,乡村女性形象在中国影视艺术中是一个常见的形象。与中国乡村社会传统观念和五四新文化启蒙主义思想相纠葛,乡村女性形象具有传统与现代双重意识。新时代与旧时代的文化冲突、思想冲突以及大环境的变迁,都是女性形象变迁的原因。新世纪以来的中国乡村题材电影和电视剧创作,在新时期同类题材创作的基础上,再次肩负起了反映社会变革和变革中的乡村女性形象和女性意识的历史重任,呈现出当下中国乡村社会风貌和乡村女性群像。她们是传统文化的现实载体,更是思想解放的主体。我们在梳理和评价这些形象鲜明的乡村女性形象时,不能不思考几个问题:她们在讲述一个什么样的故事?她们与新时期姊妹们有些什么样的异同?她们的形象塑造具有哪些社会意义和艺术价值?作为观众和研究者我们要以什么样的视角去诠释这些丰富多彩的女性形象及其塑造方式?针对上述问题,我们努力在新世纪以来的乡村影视作品中去寻找相关答案。从社会学和影视创作理论的角度分析并阐述新世纪以来乡村影视剧中女性形象的类型和呈现方式,以表现对乡村女性群体的人文关怀和社会关注。在新时期改革开放大潮的惯性影响下,新世纪影视剧中乡村女性的形象也在改革开放以来发生了极大的转变,以此其形象的变迁来印证中国改革开放的艰苦历程,并从中看到了乡村女性在人生价值观、道德取向、情感诉求等方面的变化。进入新世纪,随着中国乡村社会环境的变化和城市化进程的加快,乡村女性的社会处境也发生进一步变化乃至分化。在市场化、都市化和网络化等浪潮冲击下,中国乡村社会结构、道德伦理、人生行为和家庭关系等都发生了巨大变化,而其中乡村女性的身份、价值和命运的变化最为显着。以乡土题材影视剧中女性形象作为研究对象,一方面能够充分表征这种时代的新变化,另一方面也能够最适宜表达中国社会传统观念和人生价值观对于当下的深层影响。不同于以往或从电影或从电视的单一形式和单部作品的角度分析乡村女性形象的常见方式,本文以新世纪乡村题材影视剧创作为起点进行纵向梳理、以作品中女性形象类型及其特征横向比较的全方位视角,力求从中国乡村题材影视剧的发展演变和乡村女性形象谱系的延续中,去溯源乡村题材影视剧对乡土和乡村女性的重新审视和再塑造,同时从中探索新世纪中国乡土社会的变革及其引发的乡村女性社会地位、生活方式、职业身份、价值观念的变化过程。通过梳理乡村题材影视剧的女性形象谱系及其人生历程,发现当下乡村女性形象大致分为两大系列:一类是更加趋于开放和现代的乡村女性形象。她们接受了当代文明的洗礼,也留下了当代文明的伤疤。这类女性通过现实和网络接触到越来越多的现代文明和都市文化,并给自己和家人的生活带来越来越大的影响,她们拥有了更多的话语权,勇于挑战传统宗法观念和女性道德,争取自己应有的社会角色和家庭地位。这类女性形象包括乡村女干部、女性创业者和某些大学生女村官等。同时,在现代文明和都市文化的负面影响下,乡村女性形象也发生了现代性的畸变。她们从社会底层冲杀出来寻找自己新的人生之路,这是一种正常的人性需求。但是,在市场经济的影响下,将人性良知、自然身体和个人尊严都变成了改变自己命运的资本,金钱至上、自我中心、纵欲享乐成为其追求的价值观。当代乡村题材影视剧生动地刻画了这些堕落或复杂女性的形象,其中包括乡村女贪官、风尘女和留守情妇等。另一类是受传统道德影响和宗法观念迫害的传统乡村女性形象。中国乡村社会和农民是中国传统文化最普遍和最持久的保守者,往往也是最终的受害者。由于乡村社会与现代文明的自然间隔,传统文化对于乡村女性的影响源远流长。这种影响培养和保留了中国乡村女性的传统美德,成为中国优秀传统文化的表征,具有很高的道德境界和审美价值。新世纪乡村题材影视剧中大量出现的贤妻良母形象是其中的代表,她们是好女儿、好妻子、好母亲、好儿媳和好邻居。在商品化大潮中,这类形象和这种思想性格成为现实生活的东方女性的楷模,也成为新世纪乡村题材影视剧审美价值中最诱人的艺术魅力。与此同时,贤妻良母式的传统乡村女性形象往往是建构在忍辱负重、委曲求全的坚忍性格之上的,她们往往是传统道德的崇高者,又是封建道德的殉葬者。因此,除去正常的贤妻良母之外,在传统乡村女性中还有传统道德的牺牲品。新世纪以来,不断加快的城市化进程,吸引了大量的农民进城,成为一支庞大的农民工队伍。他们抛家舍业辛勤劳作,为城市建设和城里人的生活做出了巨大的贡献。这支队伍在新时期是人数寥寥的,而进入新世纪之后,迅速壮大,同时也就在乡村社会产生出另外一支数量众多的队伍—留守妇女。新世纪乡村题材影视剧中塑造了许多留守妇女这一新的形象,具有鲜明的时代特征。她们的人生处境在很大程度上重复了过去寡妇和弱女的命运。作品在描写这些人物形象时,充满了深厚的情感,但同时也表现出将其与贤妻良母形象融合的模糊认识。当然,不能简单地将是否走出家庭或乡村作为新旧女性和觉醒蒙昧女性形象的划分依据,因为从新世纪现代社会的发展来看,家务劳动已经成为一种新的社会分工,家庭主妇或者全职太太也可能是一种新女性的形象。但是,在新世纪乡村题材影视剧中这类的形象和观念还十分鲜见,可能就是因为乡村社会的现实状况和农民意识制约所致。论文在比较全面的对乡村题材影视剧中女性形象类型进行了归类、界定的基础上,对于“留守妇女”“风尘女”等形象及其评价问题提出自己的理解。这些问题与困惑不仅仅在影视作品创作中会遇到,而且还是“女性形象”在社会变革中必然面临的困惑。因此,以女性形象为理论出发点,将新世纪以来的乡村影视作品创作为背景,探讨未来女性形象塑造的发展新途径,试图为影视剧中的女乡村性形象的创作及批评提出一点有价值的参考。在这两大类乡村女性形象系列之间,还有两种跨界性的女性形象,那就是靠近现代文明的大学生女村官和靠近乡村民间文化的农村“泼妇”形象。大学生女村官严格来说不属于乡村社会中人,但是其中扎根农村就业的女村官从身份和生活来说,具有了新世纪乡村题材影视剧新女性形象特质;而“泼妇”形象既有传统乡村民间文化的源流,又有现代文化的自我意识张扬。应该说,乡村现代女性中的这两类形象大多并不是新世纪乡村题材影视剧中才新出现的人物,早在改革开放之初的新时期文艺中已经登场,但是,在新世纪同类题材影视剧中这些人物形象更加突出和鲜明,而且这其中有的是新出现的女性形象。不同于二十世纪的乡村题材影视作品,新世纪同类题材的创作者具有了新的人学思想和美学理念,对于乡村女性形象的塑造手法更加多样,特别是受当代影视艺术观念和技巧的影响,在思想内涵上更加注重人物性格的多元性,显示出新世纪中国乡村社会现代化进程中的复杂性。而在艺术手法上更加注意融会新的视听语言表现方式,特别是将传统的现实主义写实手法与现代主义表现技巧相结合,运用色彩、声音、构图和音乐等多种方式的不同变化来刻画各种女性形象,创造了比以往同类题材作品中更加丰富的乡村女性形象。本文力图从个案研究和文本细读中梳理总结出乡村女性形象并全面地分析其影像作品背后深刻的文化意蕴,结合跨学科跨文化研究方法,将所研究的影视作品放置在新世纪市场化、城市化的叙事语境下,对其进行全景式的解读和阐释,并努力综合社会学、传播学、电影学、政治学等学科领域方法,以尽量扩展当前学界对这一问题的研究。文中专门从视听语言的角度,对于乡村女性形象塑造的不同艺术手法进行细致的分区,努力在文化研究的基础上对不同女性形象建构进行艺术本体分析。新世纪以来的乡村题材的影视作品较之以往有了长足的进步,用艺术形式展示了中国社会主义新乡村的新风貌,也引起了全社会对乡村女性群体命运的关注。当然,新世纪乡村题材影视剧女性形象的塑造及其女性意识还存在着许多不足,特别是在表达女性内在精神世界和人性的复杂性、丰富性方面还需要做更深入的探讨,进而塑造出具有文艺史价值的典型形象。
贾芳[4]（2021）在《知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间设计策略研究》文中进行了进一步梳理中学教学楼数量呈逐年递增趋势,且室内公共活动空间风格略显单调而一定程度上缺失特色,强调视觉形象的设计却忽视了学生的体验。而知觉现象学研究人的身体知觉与运动,主张身体在空间中进行知觉体验,致力于研究知觉体验的重要意义,这为解决空间中一系列被忽视的问题带来了极好的启发与指导。论文引入知觉现象学视域,以中学教学楼室内公共活动空间为研究对象,运用理论、案例研究相结合的方法,以大量中学教学楼为例证,立足学生的静、动态知觉与空间的互动,从物质层面研究了静态下界面材料、色彩、纹理、自然要素等物质构成要素,以及精神层面对动态情节与气氛等非物质构成要素作研究。基于此,对中学教学楼室内公共活动空间案例进行分析,从静态下学生感官维度的知觉体验展开对空间物质层面的分析,另一方面,从动态场景的知觉体验进行空间精神层面的分析。最后,总结出“重返现象空间”与“尊重人的知觉体验”的设计原则,以此提出激发学生知觉体验的空间设计策略,并结合国内外典型的实践作品对设计策略进行论证并作进一步阐释,从而增进学生在空间中互动的行为性,也提升了中学教学楼室内公共活动空间的设计品质。本文期待为中学教学楼室内公共活动空间设计实践提供理论参考,同时,对知觉现象学指导教育建筑设计的理论形成提供了一定的帮助,此外,对推进知觉现象学理论在我国的发展也有着积极意义。
邵菲菲[5]（2021）在《当代艺术视野下的集装箱建筑实验》文中研究说明
丰孜轩[6]（2021）在《公益微电影情感表达研究》文中提出
潘宇杰[7]（2021）在《“隐喻的传统”-“景”与视觉经验关系的实验性解读》文中研究说明
张玲[8]（2021）在《互联网时代广告摄影在品牌形象建设中的应用 ——以“CHARLES&KEITH”为例》文中研究表明
于湾[9]（2020）在《身体·媒体·戏剧 ——基于知觉·实验的创作方法研究》文中研究指明伴随着社会多元化的发展与科技的持续创新,人们的思维观念已进入一个动态多维、富于弹性的开放领域,建筑设计也呈现出丰富多样的形式语汇。一方面,建筑设计前所未有地拥有了更多的发展空间和创新可能性,但另一方面,也带来了无法回避的问题——有些建筑设计正由于视觉的偏好而出现一些与城市发展不和谐的因素。鉴于此,本次研究期望达到的目标首先是整合新时代和新文化背景下的多种因素,将其应用到设计研究中,另外尝试将实验性的创作方法与感性的知觉体验结合,使得最终的研究成果既含有时代的符号意义,又能够丰富“知觉”的理论含义。本文受到迪勒与斯科菲迪奥跨学科交叉设计的启发,从身体、媒体、戏剧三个方面对建筑的创作方法进行了实验性探索。前四章除了对身体与建筑空间、媒体与建筑空间、戏剧与建筑空间进行相关理论与建筑实践的系统剖析以外,在研究过程中,还时刻含有对“知觉”的关照。最后,将研究中新的见解与方法融入进毕设创作中,以“日常之屋”为课题,用实验性的手法进行了创作实践。
王亚捷[10]（2020）在《创意设计工作者办公空间照明设计研究》文中提出当前信息化社会背景下,人们的衣食住行都在发生着日新月异的变化,日常生活所需的照明也在不断的迭代升级。照明是影响环境是否舒适的重要因素,一定程度上决定了人的心理感受与生理状态。目前在市面上的照明设备,其照明目的大多是根据桌面、纸面、屏幕等不同场景来设置照明模式,没有考量使用者思维模式的不同来进行照明模式需求的研究,本文主要对创意设计工作者在不同思维模式的工作状态下对于照明环境的光需求进行研究。通过对创意设计工作者办公环境的光需求调研发现,办公室工作者具有面对电脑屏幕（VTD）工作久坐、夜间有时需要加班等现状。根据办公人士对照明方式、色温照度、以及其他照明需求进行分析,得到办公照明环境的基本光照需求。选用TAL照明、作业面照度值为200-500lux、色温值为3000-6000、防眩光、显色性不低于80的条件下的办公照明,有益于增加使用者的舒适度。其中色温和照度是直接导致使用者产生心理和生理不同状态的指标,因此本研究将二者作为主要研究因素。创意设计工作者这个特殊办公人群,在其工作过程中存在创意思维发散和思维收敛的两种思维模式。设计心理学研究表明两种工作状态下所需的心理状态与工作环境有所差异。因此,研究创意设计工作者在不同工作思维模式下的工作状态是否会因为照明环境的不同而有所改变,具有显见的创新价值。本研究选用SD心理量表测试受测者的心理状态;选用脑电波（EEG）时频分析法分析受测者在不同照明环境下的疲劳度;选用AUT及心算试题来评测受测者在设定的不同照明环境中,不同的工作状态下其效率是否会受到影响。经过对实验数据的统计分析,得到三种不同色温照度的创意设计类办公空间所需的照明模式:思维发散模式、一般工作模式、休息模式,并依据创意设计工作者的思维及行为习惯,以结合试验研究所得的三种办公照明需求模式进行办公照明设计。
二、光线不可小觑的视觉健康要素（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、光线不可小觑的视觉健康要素（论文提纲范文）
（1）伦敦雾中的莫奈：被污染的自然何以成为审美对象（论文提纲范文）
| 一、雾中之光：自然物触碰身体 |
| 二、错位的目光：优美抑或情动 |
| 三、深生态与迂回的艺术表达 |
（2）原型理论视角下摄影美学探索——以电影《你好，李焕英》为例（论文提纲范文）
| 一、景观摄影：原型美学的呈现 |
| 二、景观塑造：情感记忆的激发 |
| 三、时空景观：集体认同的建构 |
（3）新世纪以来中国乡村题材影视剧中女性形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的背景和依据 |
| 二、研究现状述评 |
| 三、研究方法与思路 |
| 四、研究意义与创新 |
| 第一章 新世纪乡村题材影视剧中女性形象的历史谱系 |
| 第一节 “定量”与“变量”:乡村题材影视剧的理论辨析 |
| 一、“乡村题材影视剧”和“乡村女性形象”的概念界定 |
| 二、影视剧对“乡村”的发现、叙述和再造 |
| 三、“乡村题材影视剧”中的文化之“根” |
| 第二节 “一体”与“多面”:“乡村题材影视剧”中女性形象的嬗变 |
| 一、1949-1978 年:在传统女性藩篱内外 |
| 二、1978-1992 年:革命女性的现代借用 |
| 三、1993-2000 年:世俗女性的“无名”和“分散” |
| 第二章 新世纪乡村题材影视剧中女性形象的身份类型 |
| 第一节 德性与重负:传统乡村女性形象 |
| 一、传统的贤妻良母 |
| 二、被“遗弃”的女性 |
| 三、留守女童 |
| 第二节 乡土与城市:由乡入城的乡村女性形象 |
| 一、“打工妹” |
| 二、“风尘女” |
| 三、“泼妇” |
| 第三节 坚守与新生:乡村新女性形象 |
| 一、女村官 |
| 二、创业“女强人” |
| 第三章 新世纪乡村题材影视剧中女性形象的主体意识 |
| 第一节 转型与裂变:乡村女性主体意识的重构与乡村伦理的转向 |
| 一、乡村传统伦理中的女性意识 |
| 二、“女性主义”、乡村传统伦理与女性主体 |
| 第二节 觉醒与新生:乡村女性意识的强化与乡村伦理的弱化 |
| 一、现代法理精神和女性主体意识的自审 |
| 二、现代生活和女性主体意识的唤询 |
| 三、身体爱欲和女性主体意识的激发 |
| 四、女性传统身份的转变和女性主体意识的超越 |
| 第四章 新世纪乡村题材影视剧中女性形象塑造的艺术呈现 |
| 第一节 女性形象塑造与视听语言艺术手段 |
| 一、视觉与认知:画面元素交错间乡村女性形象的确立 |
| 二、听觉与情感:声音元素构架与乡村女性形象的烘托 |
| 第二节 乡村女性形象的审美意蕴 |
| 一、时代与环境中呈现的形象之美 |
| 二、传统与现代交融中的人伦之美 |
| 三、不同时空交错下的意象之美 |
| 第五章 新世纪乡村题材影视剧中女性形象塑造的价值和愿景 |
| 第一节 困境突围与精神再造:乡村女性形象的两个价值维度 |
| 一、影视剧的商业困境与乡村题材的突围 |
| 二、乡村女性形象的精神意义与社会价值体系的完善 |
| 第二节 愿景与可能性:乡村女性形象塑造的几个维度 |
| 一、乡村女性道德和价值观念的理性化 |
| 二、乡村女性故事的现实化 |
| 三、乡村女性形象的多元化 |
| 四、乡村女性意识的内面化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 新世纪乡村题材影视剧主要作品辑录 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
（4）知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间设计策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 中学教学楼数量发展概况 |
| 1.1.2 室内公共活动空间在中学教学楼的重要地位 |
| 1.1.3 学生对中学教学楼室内公共活动空间的需求 |
| 1.1.4 知觉现象学强调空间中人身体的知觉体验 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究对象和内容 |
| 1.3.1 研究对象 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 研究现状 |
| 1.4.1 知觉现象学的国内外研究现状 |
| 1.4.2 中学教学楼室内公共活动空间的国内外研究现状 |
| 1.4.3 知觉现象学视域下教育建筑的国内外研究现状 |
| 1.5 研究方法和框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 第二章 知觉现象学与中学教学楼室内公共活动空间相关概念综述 |
| 2.1 知觉现象学 |
| 2.1.1 知觉现象学概述 |
| 2.1.2 梅洛·庞蒂的知觉理论 |
| 2.1.3 知觉现象学引导建筑实践的发展方向 |
| 2.2 知觉体验 |
| 2.2.1 知觉体验的观察与描述 |
| 2.2.2 知觉体验的研究原则 |
| 2.3 中学教学楼室内公共活动空间 |
| 2.3.1 中学教学楼室内公共活动空间概述 |
| 2.3.2 中学教学楼室内公共活动空间特征 |
| 2.3.3 中学教学楼室内公共活动空间意义 |
| 2.4 知觉现象学引入中学教学楼室内公共活动空间设计 |
| 2.4.1 知觉现象学与中学教学楼室内公共活动空间的关联 |
| 2.4.2 知觉现象学对中学教学楼室内公共活动空间设计的指导 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 中学教学楼室内公共活动空间知觉体验要素现状研究 |
| 3.1 调研对象的构成 |
| 3.1.1 门厅空间 |
| 3.1.2 廊空间 |
| 3.1.3 过厅空间 |
| 3.1.4 楼梯空间 |
| 3.2 问卷调查 |
| 3.2.1 问卷调查的整体设计 |
| 3.2.2 问卷调查的结果统计 |
| 3.2.3 问卷调查的结果分析 |
| 3.3 调研的总结分析 |
| 3.3.1 物质层面的总结分析 |
| 3.3.2 精神层面的总结分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间分析 |
| 4.1 物质层面感官维度的知觉体验分析 |
| 4.1.1 视觉维度 |
| 4.1.2 触觉维度 |
| 4.1.3 听觉维度 |
| 4.1.4 嗅觉维度 |
| 4.1.5 味觉维度 |
| 4.2 精神层面动态情节的知觉体验分析 |
| 4.2.1 路径序列 |
| 4.2.2 节点主题 |
| 4.2.3 空间线索 |
| 4.3 本章小结 |
| 第五章 知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间设计策略 |
| 5.1 知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间设计原则 |
| 5.1.1 重返现象空间 |
| 5.1.2 尊重人的知觉体验 |
| 5.2 知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间静态场景设计策略 |
| 5.2.1 视觉维度诱导观察 |
| 5.2.2 触觉维度引导碰撞 |
| 5.2.3 听觉维度诠释静默 |
| 5.2.4 嗅觉维度触及记忆 |
| 5.2.5 味觉维度唤起共鸣 |
| 5.3 知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间动态情节设计策略 |
| 5.3.1 路径序列的呈现 |
| 5.3.2 节点主题的烘托 |
| 5.3.3 空间线索的贯穿 |
| 5.4 本章小结 |
| 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 A 中学教学楼室内公共活动空间问卷调查 |
| 附录 B 中学教学楼室内公共活动空间问卷调查数据汇总 |
| 附录 C 案例统计表 |
| 附录 D 国内学校案例汇总 |
| 在读期间发表的学术论文与取得的其他研究成果 |
| 个人简历 |
（9）身体·媒体·戏剧 ——基于知觉·实验的创作方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景 |
| 第二节 研究意义 |
| 第三节 研究内容与方法 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究方法 |
| 第四节 国内外研究现状和成果 |
| 第一章 面向建筑设计的知觉·实验创作 |
| 第一节 知觉·实验的基本内涵 |
| 一、知觉 |
| 二、实验 |
| 三、知觉·实验 |
| 第二节 知觉·实验的理论基础 |
| 一、关于建筑学中知觉的理论基础 |
| 二、关于建筑与实验的理论基础 |
| 第三节 基于知觉·实验的建筑创作新思维 |
| 一、观念性的探索 |
| 二、再思考 |
| 第四节 本章小结 |
| 第二章 “身体”的实验 |
| 第一节 身体知觉与空间体验的理论 |
| 一、梅洛-庞蒂的“身体”理论 |
| 二、施莱默的“身体”概念 |
| 三、柯布西耶的身体“模度”理论 |
| 第二节 空间中的身体表达 |
| 一、“糟糕的熨烫” |
| 二、“窥视孔” |
| 三、“退出的房间” |
| 第三节 与身体知觉相关联的建筑实践 |
| 一、斯蒂文·霍尔作品分析 |
| 二、尤哈尼·帕拉斯玛作品分析 |
| 三、卡拉特拉瓦作品分析 |
| 第四节 本章小结 |
| 第三章 “媒体”的实验 |
| 第一节 媒体技术与空间体验的理论 |
| 一、麦克卢汉的“媒介”理论 |
| 二、史蒂芬·佩雷拉的“超表皮”理论 |
| 三、德勒兹的“虚拟与真实”概念 |
| 第二节 迷惑中的身体知觉 |
| 一、“悠闲住宅” |
| 二、“寄生虫” |
| 三、“啤酒屋” |
| 第三节 与媒体技术相关联的建筑实践 |
| 一、赫尔佐格和德梅隆作品分析 |
| 二、史蒂芬·佩雷拉作品分析 |
| 三、彼得·库克作品分析 |
| 第四节 本章小结 |
| 第四章 “戏剧”的实验 |
| 第一节 戏剧与空间体验的理论 |
| 一、狄德罗的“情境说”理论 |
| 二、诺伯格·舒尔茨的“场所精神”概念 |
| 三、戈夫曼“社会戏剧”理论 |
| 第二节 戏剧性与戏剧化的演绎 |
| 一、“扶轮公证人和他的热盘” |
| 二、“壁画” |
| 三、“模糊建筑” |
| 第三节 与戏剧相关联的建筑实践 |
| 一、丹尼尔·里伯斯金作品分析 |
| 二、雷姆·库哈斯作品分析 |
| 三、彼得·艾森曼作品分析 |
| 第四节 本章小结 |
| 第五章 基于知觉·实验的创作方法的景观实验性研究 |
| 第一节 “日常之屋”的概念确定 |
| 一、选题背景 |
| 二、“日常之屋”的观念化营造 |
| 第二节 “日常之屋”的仪式感氛围 |
| 一、仪式感的生成与唤起 |
| 二、仪式感价值观的空间营造 |
| 第三节 “日常之屋”的安全感表达 |
| 一、安全感的控制与释放 |
| 二、安全感自体观的空间建构 |
| 第四节 “日常之屋”的自恋情节 |
| 一、自恋的能量与融入 |
| 二、自恋认知观的空间表达 |
| 第五节 “日常之屋”的欲望抒发 |
| 一、欲望的本质与还原 |
| 二、欲望人本观的空间塑造 |
| 第六节 “日常之屋”的恐惧梳理 |
| 一、恐惧的体验与整合 |
| 二、恐惧情绪观的空间生成 |
| 第七节 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（10）创意设计工作者办公空间照明设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 电气照明的进化与发展历程 |
| 1.3.2 照明对于人的健康的影响研究 |
| 1.3.3 办公照明发展及研究现状 |
| 1.3.4 创意设计工作者办公现状及照明需求现状 |
| 1.4 主要研究内容和论文框架 |
| 1.4.1 课题的研究内容与方法路径 |
| 1.4.2 课题的研究框架 |
| 第二章 创意设计工作者办公照明的需求研究 |
| 2.1 创意设计工作者的特征 |
| 2.1.1 创意设计工作者的定义 |
| 2.1.2 照明对于创意设计工作者的影响 |
| 2.1.3 创意设计工作者的工作特点及心理需求 |
| 2.2 创意设计工作者办公照明的现状调研 |
| 2.2.1 办公照明实地调研 |
| 2.2.2 创意设计工作者访谈调研 |
| 2.2.3 小结 |
| 2.3 创意设计工作者办公照明的需求研究 |
| 2.3.1 照明方式的选择 |
| 2.3.2 作业面照度的选择 |
| 2.3.3 光源色温的选择 |
| 2.3.4 其它照明需求 |
| 2.3.5 小结 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 照明实验研究设计 |
| 3.1 实验研究计划 |
| 3.1.1 实验研究目的 |
| 3.1.2 研究流程与步骤 |
| 3.2 实验场所的基本条件 |
| 3.2.1 实验照明灯具选择 |
| 3.2.2 实验场所设计方式 |
| 3.2.3 光源色温照度选择方式 |
| 3.3 实验研究方法选择 |
| 3.3.1 心理测试法 |
| 3.3.2 脑电EEG时频分析法 |
| 3.3.3 作业绩效评估法 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 实验分析与结果 |
| 4.1 照明对心理感受的影响 |
| 4.1.1 SD测试信度分析 |
| 4.1.2 SD频数分析 |
| 4.1.3 SD心理测试结果分析 |
| 4.1.4 SD心理测试评价结论 |
| 4.2 照明对脑电的疲劳度和注意力的影响 |
| 4.2.1 脑电实验数据收集与统计 |
| 4.2.2 脑电分析过程 |
| 4.2.3 脑电分析结果 |
| 4.2.4 脑电实验结论 |
| 4.3 照明对不同思维的工作效率的影响 |
| 4.3.1 心算试题工作效率分析结果 |
| 4.3.2 AUT试题工作效率分析结果 |
| 4.3.3 工作效率实验小结 |
| 4.4 实验结论 |
| 第五章 创意设计工作者照明设计实施与说明 |
| 5.1 设计构思 |
| 5.1.1 照明方式设计说明 |
| 5.1.2 控灯元件选择 |
| 5.1.3 使用流程设计 |
| 5.2 产品建模 |
| 5.3 使用场景模拟 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间学术成果 |
| 致谢 |
| 附录 1 访谈大纲—创意设计者办公室照明喜好调查 |
| 附录 2 SD心理问卷 |
| 附录 3 AUT及心算试题 |
四、光线不可小觑的视觉健康要素（论文参考文献）
- [1]伦敦雾中的莫奈：被污染的自然何以成为审美对象[J]. 王茜. 学术研究, 2021(11)
- [2]原型理论视角下摄影美学探索——以电影《你好，李焕英》为例[J]. 侯砚卿,高北晨. 电影评介, 2021(16)
- [3]新世纪以来中国乡村题材影视剧中女性形象研究[D]. 王妍. 吉林大学, 2021(01)
- [4]知觉现象学视域下中学教学楼室内公共活动空间设计策略研究[D]. 贾芳. 内蒙古工业大学, 2021(01)
- [5]当代艺术视野下的集装箱建筑实验[D]. 邵菲菲. 南京艺术学院, 2021
- [6]公益微电影情感表达研究[D]. 丰孜轩. 山东师范大学, 2021
- [7]“隐喻的传统”-“景”与视觉经验关系的实验性解读[D]. 潘宇杰. 南京艺术学院, 2021
- [8]互联网时代广告摄影在品牌形象建设中的应用 ——以“CHARLES&KEITH”为例[D]. 张玲. 南京艺术学院, 2021
- [9]身体·媒体·戏剧 ——基于知觉·实验的创作方法研究[D]. 于湾. 南京艺术学院, 2020(02)
- [10]创意设计工作者办公空间照明设计研究[D]. 王亚捷. 广东工业大学, 2020(02)