一、试论平面设计中的视觉流程（论文文献综述）
吴俊逸[1]（2019）在《蒙太奇思维在电影海报平面设计中的应用研究》文中指出蒙太奇不仅是一种电影的剪辑技法,同时也是一种创造性的创作思维方式。通过对设计元素的打散、选择、提炼、加工、组合使艺术作品更具视觉冲击和审美性。电影海报是近代海报平面设计中的一种类型,它的特殊性要求海报平面设计语言和方式更加多元化。蒙太奇思维的介入,使海报平面设计的视觉感、传统造型语言和手法得到提升与改良,电影海报设计在蒙太奇思维的指导下发挥出独特的生命力。本文将蒙太奇思维引入到电影海报设计中,通过对大量的优秀电影海报进行详细的对比、分析,从内由外,纵向横向探讨蒙太奇思维在电影海报设计中的应用。蒙太奇思维可以加强和丰富海报平面设计中的节奏感和平衡性,调配电影海报中的各个元素,使静态画面展现动态故事并把观众带入电影现场,改变形式与内容的失调,风格的单一和观众脱节等问题,从而使电影海报设计更具视觉震撼和人文力量。随着科技的进步,时代的发展,蒙太奇思维也不断将新的科学理念和创新手段纳入,本文希望通过对电影海报平面设计中的蒙太奇思维运用的探讨,扩展电影海报设计的研究,丰富电影海报设计的表现语言。
赵晓芳[2]（2019）在《文化海报设计中版式编排与视觉习惯关系研究》文中研究表明文化海报通常指的是各种社会文娱活动及展览的宣传海报。版式编排在文化海报设计中尤为重要,它所表现出来的形式美与感染力不仅对日常生活有一定的影响,也对现代文化海报的发展起着促进作用。版式编排设计是设计师通过对作品进行艺术加工从而使信息更形象、生动、高效地进行传播的桥梁,是提升理念、推广文化的有效方式。人们的视觉运动方式是可以受合理且有秩序的版式构成引导,进而达到获取信息的这一目的。本文着重研究文化海报设计中版式编排与受众的视觉习惯关系。以受众的视觉习惯为切入点,研究文化海报设计中的版式编排,提出更快速有效的传达信息作为版式编排设计的目标,即设计时考虑到人的视觉思维习惯,解决从大众需求到设计者主观创意、版式设计,再到出版、制作,最后验证其市场效果等一系列问题。通过对文化海报设计中的版式编排、受众欣赏文化海报的视觉思维习惯的概述,分析研究了文化海报中版式编排与受众视觉习惯的关系,总结了视觉思维习惯对文化海报版式编排的影响及版式编排中各视觉要素对视觉习惯的引导作用,充分了解到版式编排是文化海报设计中的重要环节,同时也是引导受众视觉习惯及审美的重要工具。本文通过对文化海报设计中版式编排与受众视觉习惯关系的深入剖析,揭示了其内在规律,研究受众的视觉习惯与思维,才能正确引导人们的视线移动,使受众更快速的接收信息,使设计师更加适应现在科技发展迅猛的信息时代,同时也必将推进现代文化海报的进一步发展。
张伟娟[3]（2019）在《肌理元素在现代平面设计中的应用研究》文中研究指明随着经济水平和综合国力的不断提高,人们的生活水平和物质追求得到了极大的满足。相应地美学要求也在增加,许多设计以各种形式呈现并且美观。随着许多设计元素渐渐被人们所接受和了解,我却喜欢自然的、不重复的、深刻的、抽象的肌理设计元素。在我们的生活中,我们无法讨论没有各种肌理的现代平面设计的质感。只有通过触摸日常生活中的各种肌理图案,观众才能与创作产生共鸣。因此,我的研究重点是如何收集、选择和处理一些日常生活中经常出现的肌理元素,以及如何和谐地将它们运用到自己的创作作品中去。在现代平面设计中,肌理的概念不仅是传统肌理表达的概括,也是广泛的创造性语言的表达。肌理多来源于自然物态,设计师通过多种方式寻求和使用肌理的颜色、质地和形态等表达设计的内涵。现代世界可以说是设计的世界,现代平面设计范围十分广泛,需要人们不断地去探索和追求。肌理元素在现代平面设计中的表现方法分为感知表现和情感体验。前者需要强调人的五种感官,肌理通过影响人类的五种感官,从而赋予感知者感知体验的五个维度,即视觉的感知、触觉的感受、听觉的美妙、味觉的魅力和嗅觉的芳香。后者则由心理体验和物理体验起着主导作用,这两种体验的相互作用和相互转化是肌理情感体验的最高水平。肌理元素在现代平面设计中的应用需从肌理元素的收集、筛选、构思、创建等方面出发,对其在现实中的具体应用进行探索和分析,如在包装设计中的应用分析、在招贴设计中的应用分析、在书籍装帧设计中的应用分析等。通过以上内容,在对肌理有了相当的认知和情感体验,以及对肌理的分类有着详细的调研与研究,并对现代平面设计进行了一定的阐述后,遂产生了此次设计的灵感,确立了本设计作品。
李飞[4]（2018）在《平面设计中留白表现手法运用之探析》文中研究表明文章从传统绘画中的留白表现手法入手,分析了留白表现手法在平面设计中突出主体、强调意境、引导视觉流程的积极作用,并通过制作图例的方法来分析在平面设计创作过程中如何通过图形、色彩、文字的统一规划,运用留白表现手法给平面设计作品添加蓬勃的生机,从而满足平面设计更好传播的需求。
王黎芳[5]（2017）在《平面设计中版式编排的视觉空间运用研究》文中进行了进一步梳理谈到平面设计大家的脑海中就会出现铺天盖地的小广告,各种各样的传单,还有明星的海报等等,这只是最简单粗暴的理解。这种理解不能说是错的,只能说是单纯的、不够全面、不够深入的认识。平面设计,一般又叫做视觉传达设计,是用视觉来与受众沟通的,通过图像、符号、文字的不同组合,产生不同的视觉感受,以此来传递设计作品的信息,表达设计师的情感。随着时代的进步和发展,人们生活水平有了提高,除了对物质生活的追求以外,人们更多的追求精神生活水平的提高,平面设计水平也在不断的提高。自工业时代结束后,它的发展得到了更为广泛的推广,其中威廉·莫里斯提倡的将艺术和生活相结合的版面设计方式最具代表性。随后,德国将此版式编排艺术进一步升华,形成了这种表现形式的版式编排方式。再后来,意大利创造了未来版式编排设计风格和之后的包豪斯的现代主义派别设计风格,它主要是注重编辑的个性化以及理性化等特点。自从上世界60年代开始,生活就与艺术广泛相结合了,从人们关注的生活事件将其与波普艺术融合形成了极具抽象派别的版面设计风格,直到现代派别的版式风格的兴起,皆为现代的设计样式发展的创造了有利环境,促使其成为了世界性视觉传达的艺术形式。而在大时代的潮流中,版式编排设计的变革和发展也使得各种类型的设计不断的完善。平面设计中版式编排设计经过不同历史时期的洗礼,版式编排设计的内涵和外延也在这一次次的洗礼中不断的扩大和延伸。通过视觉直观的感受到版面要传达的信息,这种版面具有一定的个人的艺术风格和视觉特色,可见,版式编排对平面设计的发展有着重要的促进作用,对人类视觉性的发展具有指导作用,因此,平面设计中版式编排这一环节是不可或缺的。本文主要研究的是平面设计中版式编排的视觉空间的运用。以人的视觉流动的习惯为切入点来研究版式编排设计中视觉空间的不同编排给平面信息的传达带来的不同视觉感受。本文介绍了研究平面设计中版式编排的视觉空间运用的目的、意义、方法、思路,通过研究文献资料和借鉴前人已有的研究成果,进行更深入的研究,从而对版式编排设计进行了概述,包括版式编排设计的概念、起源与发展、版式编排的原则。对版式编排设计中的视觉要素进行分析,重点研究版式编排设计中视觉要素、视觉流程以及空间在平面设计版式中的运用。最后,分析了书籍装帧设计、招贴海报、包装设计以及报纸设计中版式编排设计的运用。本文通过对版式编排的视觉空间在平面设计中的运用进行分析研究,对版式编排进行研究与创造,为解决市场上出现的一系列的问题提供一些参考。版式编排设计的视觉空间更加强化吸引受众的功能,是引导读者阅读的重要的方式,更加体现出版式编排设计中视觉空间的重要价值,从而重视版式编排的视觉流程的合理安排和空间的合理运用,最后对版式编排的分类以及定位进行分析研究,通过平面设计中的版式编排在不同类别中的设计风格进行了对比,以实现对平面设计中的版式编排视觉空间的深入研究。
赵丽莎[6]（2016）在《论视觉整体感和变化在平面设计中的平衡》文中进行了进一步梳理视觉元素是平面设计中最直观的表现形式,包括图形的形状、大小以及颜色等等,因此,如何运用好这些视觉元素,直接决定着平面设计作品的效果。本文从图形、色彩、文字与视觉效果的关系等几个方面论述了平面设计的视觉表达方式,并提出了将各种视觉元素进行整合。
杨琴[7]（2015）在《试论平面设计中版式编排与人的视觉习惯的关系》文中研究说明在平面设计中,版式的编排能诱导人们的视线,使其能够按照设计人员的主观意愿,让视线有秩序、有组织地随着设计中的视觉元素迅速而流畅地运动。针对人的视觉习惯,需要从文字的难易程度、受众的视觉习惯及视觉流程三方面来有效提高平面设计的版式编排。
江卉[8]（2015）在《浅析视觉流程设计在平面设计中的价值》文中研究说明视觉流程往往会体现出比较明显的流动感和方向感,它无形中形成一种脉络,使整个版面的运动趋势有一个主旋律。在平面设计中,成功的视觉流程设计符合人眼运动的一系列秩序规则和形式美法则,同时以合理的顺序、快捷的途径、有效的感知方式获得最佳的视觉效果,使形式和功能珠联璧合。
张芸芸[9]（2015）在《平面设计中虚实关系的营造价值及策略分析》文中研究指明虚实关系是一种源于中国传统艺术理论的优秀设计手法,是一种中国传统艺术创作技法的传承与发展,且对世界设计发展产生了较大影响,文章通过对中国传统艺术理论中虚实关系的深入分析和探索,进而总结出其在平面设计理论中的内涵及外延,从而指导我们的实践。
康乐乐[10]（2015）在《平面设计如何实现信息的传播》文中研究指明随着我国信息技术的发展,平面设计目前处于更新换代的阶段,在这一背景下研究平面设计如何进行信息传播,对于平面设计以后的发展方向提供了崭新的道路,对于信息的传播也有着不可估量的现实意义。本文通过分析信息时代平面设计技术的表现形式,对平面设计的进一步完善提供了相应的建议,期待平面设计能够在信息传播过程中发挥其更大的效应。平面设计在信息时代的表现形式及视觉美感1.平面设计在信息时代的表现形式（1）由静到动的立体表现在信息时代的平面设计中,我们可以看到,它最大的一个特点
二、试论平面设计中的视觉流程（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、试论平面设计中的视觉流程（论文提纲范文）
（1）蒙太奇思维在电影海报平面设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题来源 |
| 二、研究目的与意义 |
| 三、研究综述 |
| (一) 蒙太奇思维研究 |
| (二) 电影海报设计研究 |
| (三) 蒙太奇思维应用研究 |
| 四、研究内容与方法 |
| (一) 研究内容 |
| (二) 研究方法 |
| 五、创新点 |
| 第一章 蒙太奇思维与电影海报设计 |
| 一、蒙太奇思维 |
| (一) 概念界定 |
| (二) 蒙太奇思维的特征 |
| 二、电影海报设计 |
| (一) 电影海报 |
| (二) 电影海报设计的特性 |
| 三、蒙太奇思维产生的时代背景及在海报平面设计中的体现 |
| (一) 蒙太奇思维产生的时代背景 |
| (二) 蒙太奇思维在海报平面设计中的体现 |
| 四、本章小结 |
| 第二章 蒙太奇思维与海报平面设计的视觉感 |
| 一、蒙太奇思维与视觉力 |
| (一) 视觉力 |
| (二) 蒙太奇思维与视觉力的关系 |
| 二、蒙太奇思维对海报平面设计中造型要素的组合作用 |
| (一) 海报中点线面的构造 |
| (二) 海报中色与光的构成 |
| (三) 海报构图的编排 |
| 三、蒙太奇思维对海报平面设计手法的丰富 |
| (一) 节奏感的加强 |
| (二) 平衡性的提升 |
| 四、本章小结 |
| 第三章 蒙太奇思维在电影海报设计中的运用 |
| 一、时空性在电影海报设计中的构建 |
| (一) 电影海报中的物理时空 |
| (二) 电影海报中的心理时空 |
| 二、结构与整体性在电影海报设计中的体现 |
| (一) 电影海报中各个元素的调配 |
| (二) 电影海报整体性的把握 |
| 三、连续性与观众仿感性在电影海报设计中的展现 |
| (一) 静态画面展现动态故事 |
| (二) 作者与观众的同时在场 |
| 四、蒙太奇思维与中国传统绘画技法的结合 |
| (一) “笔“与”墨“的运用 |
| (二) “诗”性的艺术表现手法 |
| 五、蒙太奇思维与现代科技的融合 |
| (一) 动态电影海报 |
| (二) 蒙太奇思维对动态电影海报设计的推动 |
| 六、本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（2）文化海报设计中版式编排与视觉习惯关系研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.1.1 课题来源 |
| 1.1.2 研究目的和意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究内容和方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 本文主要研究思路 |
| 第2章 文化海报设计中的版式编排 |
| 2.1 文化海报的特殊性 |
| 2.1.1 文化海报的发展 |
| 2.1.2 文化海报具有视觉生命力 |
| 2.1.3 文化海报的文人审美特征 |
| 2.2 文化海报设计中版式编排的设计原理 |
| 2.2.1 文化海报设计中版式编排的产生和发展 |
| 2.2.2 文化海报设计中版式编排的视觉要素 |
| 2.2.3 文化海报设计中版式编排的形式语言表现 |
| 2.3 版式编排对文化海报设计的意义 |
| 第3章 受众欣赏文化海报的思维与视觉习惯 |
| 3.1 受众欣赏文化海报的视觉流程 |
| 3.1.1 视觉流程的概念 |
| 3.1.2 视觉流程的视觉中心 |
| 3.2 受众视觉思维有意识的注意 |
| 3.2.1 受众视觉思维的信息查询 |
| 3.2.2 受众视觉思维的信息选择 |
| 3.2.3 受众视觉思维的信息处理 |
| 3.3 受众的视觉表象与视觉记忆 |
| 3.3.1 受众视觉表象的想象 |
| 3.3.2 受众的视觉短时间记忆 |
| 3.3.3 受众的视觉长时间记忆 |
| 第4章 文化海报设计的版式编排与受众视觉习惯关系分析 |
| 4.1 关注受众的视觉习惯是文化海报中版式编排设计的前提 |
| 4.1.1 视觉中心对文化海报版式编排的影响 |
| 4.1.2 视觉习惯对文化海报版式编排的影响 |
| 4.1.3 视觉流程对文化海报版式编排的影响 |
| 4.2 受众的视觉习惯可以通过文化海报的版式编排设计来引导 |
| 4.2.1 通过视觉形象引导受众的视觉习惯 |
| 4.2.2 通过抽象元素引导受众的视觉习惯 |
| 4.3 文化海报设计中利用受众视觉习惯完善版式编排 |
| 4.3.1 利用受众视觉习惯完善文化海报设计的版式编排 |
| 4.3.2 视觉编排合理的文化海报引领受众的审美 |
| 第5章 文化海报设计中版式编排与视觉习惯关系的应用研究 |
| 5.1 版式编排在文化海报中的设计应用 |
| 5.2 运用受众视觉习惯塑造文化海报的独特视觉魅力 |
| 结论 |
| 附录 Ⅰ 受众欣赏文化海报的视觉思维习惯问卷调查 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文 |
（3）肌理元素在现代平面设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 前言 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 课题研究的意义 |
| 1.3 课题研究的方法与内容 |
| 1.3.1 课题研究的方法 |
| 1.3.2 课题研究的内容 |
| 1.4 课题国内外研究现状 |
| 1.4.1 课题国内研究现状 |
| 1.4.2 课题国外研究现状 |
| 第二章 相关概念的概述与分析 |
| 2.1 肌理的概述 |
| 2.1.1 肌理的定义 |
| 2.1.2 肌理的来源 |
| 2.2 现代平面设计概况及范畴 |
| 2.2.1 现代平面设计的概况 |
| 2.2.2 现代平面设计的范畴 |
| 第三章 肌理元素在现代平面设计中的表现方法 |
| 3.1 肌理元素在现代平面设计中的感知表现 |
| 3.1.1 肌理的视觉感知表现 |
| 3.1.2 肌理的触觉感知表现 |
| 3.1.3 肌理的听觉、味觉、嗅觉感知表现 |
| 3.2 肌理元素在现代平面设计中的情感体验 |
| 3.2.1 情感体验的分析 |
| 3.2.2 情感体验的过程 |
| 第四章 肌理元素在现代平面中的应用分析 |
| 4.1 现代平面设计作品创作体系的肌理元素 |
| 4.1.1 在现代平面设计中肌理元素的收集 |
| 4.1.2 在现代平面设计中肌理元素的筛选 |
| 4.1.3 现代平面设计作品的肌理元素构思 |
| 4.1.4 在现代平面设计中肌理元素的创建 |
| 4.2 肌理元素在现代平面设计的具体应用分析 |
| 4.2.1 肌理元素在包装设计中的应用分析 |
| 4.2.2 肌理元素在招贴设计中的应用分析 |
| 4.2.3 肌理元素在书籍装帧设计中的应用分析 |
| 第五章 设计作品实践 |
| 5.1 灵感来源 |
| 5.2 设计作品展示 |
| 5.3 设计总结 |
| 第六章 结论 |
| 6.1 全文总结 |
| 6.2 论文的创新点 |
| 6.3 论文的不足之处 |
| 第七章 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表论文及获奖情况 |
| 致谢 |
| 附件 |
（4）平面设计中留白表现手法运用之探析（论文提纲范文）
| 1 留白表现手法在平面设计中的作用 |
| 1.1 通过留白突出主体 |
| 1.2 通过留白强调意境 |
| 1.3 通过留白引导视觉流程 |
| 2 留白表现手法在平面设计中的具体运用 |
| 2.1 留白表现手法在版面编排中的具体运用 |
| 2.2 留白表现手法在平面广告中的具体运用 |
| 2.3 留白表现手法运用对比 |
| 3 结语 |
（5）平面设计中版式编排的视觉空间运用研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 本课题研究的目的与意义 |
| 1.2 研究思路及方法 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 平面版式编排设计定义及其发展趋势概述 |
| 1.3.2 人的视觉习惯与版式设计视觉流程概述 |
| 1.3.3 平面版式编排与人的视觉习惯间的关系 |
| 2 版式编排设计的理论概述 |
| 2.1 版式编排设计的构成元素 |
| 2.1.1 点、线、面的版式编排 |
| 2.1.2 文字的版面编排 |
| 2.1.3 图形的版面编排 |
| 2.1.4 色彩对版面的作用 |
| 2.2 版面构成的形式美法则 |
| 2.2.1 节奏与韵律 |
| 2.2.2 对称与均衡 |
| 2.2.3 对比与调和 |
| 2.2.4 比例与适度 |
| 3 版式编排的视觉空间分析 |
| 3.1 版式编排设计的视觉流程 |
| 3.1.1 版式编排设计中视觉流程的规律 |
| 3.1.2 版式编排设计中视觉流程的引导形式 |
| 3.2 利用视觉习惯进行版式编排 |
| 3.2.1 视觉心理的灵活运用 |
| 3.2.2 视觉流程受抽象元素以及视觉元素的影响 |
| 3.3 版式编排设计的空间运用 |
| 4 版式编排在平面设计中的应用 |
| 4.1 版式编排在书籍装帧中的应用 |
| 4.2 版式编排在招贴广告设计中的应用 |
| 4.3 版式编排在包装设计中的应用 |
| 4.4 版式编排在报纸设计中的运用 |
| 5 结论 |
| 参考文献 |
| 在学期间的研究成果 |
| 致谢 |
（7）试论平面设计中版式编排与人的视觉习惯的关系（论文提纲范文）
| 一、版式编排的概念 |
| 二、人的视觉习惯与版式编排的关系 |
| (一)人的视觉习惯是版式编排的基础 |
| (二)版式编排的创新改变人的视觉习惯 |
| 三、提高平面设计中版式编排效果的措施 |
| 1.文字易于理解 |
| 2.适合大众的视觉习惯 |
| 3.遵循视觉流程 |
（8）浅析视觉流程设计在平面设计中的价值（论文提纲范文）
| 一、视觉流程设计的原则 |
| 二、视觉流程设计中的形式法则 |
| 三、视觉流程设计的方式方法 |
（9）平面设计中虚实关系的营造价值及策略分析（论文提纲范文）
| 一、虚实关系概述 |
| 二、虚实关系在平面设计中的营造价值 |
| (一) 虚实关系有利用突出主题 |
| (二) 虚实关系可以激起观者的艺术想象力 |
| (三) 虚实关系可以有效的引导观者的视觉流程 |
| 三、虚实关系在平面设计中的应用策略 |
| (一) 版式与虚实 |
| 1. 图文之间的对比产生的虚实 |
| 2. 色彩之间的对比产生的虚实 |
| 3. 虚实对比的特殊形式 |
| (二) 概念传达与虚实 |
| 1. 象征手法体现的虚实 |
| 2. 比喻手法体现的虚实 |
| 3. 对比手法体现的虚实 |
| 结语 |
（10）平面设计如何实现信息的传播（论文提纲范文）
| 1. 平面设计在信息时代的表现形式 |
| 1. 平面设计中图形的视觉美感 |
| 2. 平面设计中色彩的视觉美感 |
| 3. 增强平面设计大众化的意识 |
| 4. 画面的编排要符合视觉流程规律 |
| 5. 设计要符合视觉艺术的构图法则 |
四、试论平面设计中的视觉流程（论文参考文献）
- [1]蒙太奇思维在电影海报平面设计中的应用研究[D]. 吴俊逸. 云南大学, 2019(03)
- [2]文化海报设计中版式编排与视觉习惯关系研究[D]. 赵晓芳. 沈阳航空航天大学, 2019(02)
- [3]肌理元素在现代平面设计中的应用研究[D]. 张伟娟. 天津科技大学, 2019(07)
- [4]平面设计中留白表现手法运用之探析[J]. 李飞. 浙江万里学院学报, 2018(02)
- [5]平面设计中版式编排的视觉空间运用研究[D]. 王黎芳. 山西师范大学, 2017(03)
- [6]论视觉整体感和变化在平面设计中的平衡[J]. 赵丽莎. 现代装饰(理论), 2016(04)
- [7]试论平面设计中版式编排与人的视觉习惯的关系[J]. 杨琴. 山西青年职业学院学报, 2015(04)
- [8]浅析视觉流程设计在平面设计中的价值[J]. 江卉. 美术教育研究, 2015(22)
- [9]平面设计中虚实关系的营造价值及策略分析[J]. 张芸芸. 艺术与设计(理论), 2015(08)
- [10]平面设计如何实现信息的传播[J]. 康乐乐. 现代装饰(理论), 2015(01)